איך לכתוב סינופסיס בדגש על מבנה העלילה? חלק ד' והפעם מודל התהליכים ונקודות המפנה של ערן ב.י

• גיבור – עוד לפני שמתחיל הסיפור אנחנו צריכים ל"הידלק" על הגיבור. סניידר כינה את השלב הזה "להציל את החתול" והתכוון לכך שאנחנו צריכים לאהוד את הגיבור שלנו ברגע שאנחנו רואים אותו עושה משהו הירואי (ועם זאת מוזר שהוא לא כלל את השלב הזה בגליון הביטים שלו). ואני אומר שזה לא צריך להיות משהו הירואי ואפילו לא משהו שיגרום לנו להתאהב בו, אלא משהו שיעורר את הסקרנות שלנו על מנת שנרצה להמשיך ולעקוב אחריו. בסצנה הפותחת של "בית הקלפים" שראיתי לאחרונה, אנחנו רואים את גיבור הסדרה, הסנטור בגילומו של קווין ספייסי, חונק למוות את כלב השכנים לאחר שהאחרון נפגע בצורה אנושה בתאונת פגע וברח. הסצנה לא גורמת לי להתאהב בסנטור מאחר והמעשה שהוא עושה הוא קיצוני, אבל היא מבהירה לי מיד שמדובר באדם לא שגרתי שיעשה מעשים קיצוניים. אני רוצה להישאר ולראות עוד. 
• משהו צריך להיות חסר – סביב הגיבור צריך להיות עולם בעל חוקיות, קסם וייחוד אבל עם חוסר כלשהו. במקרה קיצוני של מסע גיבור, צל מלחמה ורוע מרחף מעל הממלכה השקטה, בעולם נרטיבי קצת יותר ריאלי, האב השולט במשפחה עומד למות, מקום העבודה נמצא בסכנה, הגיבור עובר לסביבת מגורים חדשה, הגיבור עזב את בת זוגו או ננטש על ידיה. בקיצור, משהו צריך להיות חסר בעולם הזה, אפילו אם הגיבור עדיין לא מודע לכך, כי אחרת אין תשתית למהלך הבא – השינוי הסוחף. 

• גיבור פעיל – חשוב שהגיבור יהיה פעיל ופעולותיו ומעשיו יכתיבו את המתרחש ולא להיפך. אם העלילה מונעת על ידי מעשים שנופלים על הגיבור כל הזמן היא לרוב נתפסת כפחות אפקטיבית (יש כמובן, יוצאי דופן, אבל ברוב המקרים זהו כלל נכון). 
• דמויות משנה – זהו המהלך הנכון ביותר להוסיף דמויות משנה, שכמו פרשים בשח מט, חשובים יותר בתחילת התסריט מאשר בסופו. במהלך הזה, כשהעולם הולך ונפתח לפני הגיבור ולפנינו הצופים, זה המקום שבו אנחנו שמחים לפגוש דמויות חדשות שעוזרות לגיבור או מתבלות את דרכו. בסוף הסרט, לעומת זאת, כשאנחנו כבר יותר ממוקדים בגיבור ובמה שייקרה איתו, אנחנו פחות סבלניים לדמויות חדשות שנכנסות. אבל הדגש החשוב ביותר הוא שדמות משנית שצומחת במהלך ג' יכולה וצריכה לשחק תפקיד חשוב במהלך ה'. 
• התקדמות ומכשולים – לאורך כל המהלך הזה מתקדם הגיבור והתמחותו בהתמודדות עם המטרה שלו הולכת וגוברת. יש גם תחושה חזקה שהכל הולך טוב והנה הוא מצליח עד שהאמת טופחת לו בפנים והוא נאלץ לגלות שזה לא יהיה כל כך קל. אם זה היה קל, לא היה טעם לספר את הסיפור. 

הגיבור חייב להגיע לתחתית כלשהי שמאלצת אותו לנסות שוב. יש אף אומרים שאין לו ברירה אלא לנסות שוב והוא מגבש תוכנית להשגת מטרתו. לפעמים התוכנית עובדת אבל יש לה טוויסט סמוי שנגלה כקלף נסתר בפני הצופים רק אחרי תגובת הנגד של הרע. לפעמים התוכנית פשוט לא עובדת ומופרעת על ידי מהלך הנגד של הנבל, אבל אז הגיבור מגיע לתובנה שאותה חיפש כל הסרט ובאילתור של הרגע עושה את המעשה הנכון המוביל לנצחונו. 
זהו גם רגע שאפשר להביא לעזרתו דמות משנה שאת סיפורה פתחנו במהלך ב'. 

התוספת האחרונה, שהיא הסיום שעליו כתב קובי ניב, הוא עוד רגע אחד להיות עם הגיבור אחרי שכל המסע נגמר. אם הלכנו איתו את כל הדרך, והתאהבנו בו בתהליך (כי גם אם הוא דמות לא מוסרית, גיבור טוב שהלכנו איתו כל הדרך, אנחנו מן הסתם נתאהב בו) אז נרצה לראות אותו עוד קצת גם כשהוא הגיע לחוף מבטחים, בשביל לשמוח איתו שהכל נגמר. 

בשנה האחרונה, במהלך וובינר שעסק בפיתוח סדרות על פי ההנחיות של נטפליקס, הציגו בפנינו מודל עלילתי נוסף של דן הרמון  שהוא בעצם פירוט יותר פרקטי של מודל מסע הגיבור (אני מפרט עליו בפוסט הזה). המודל של הרמון דומה למודל שלי מבחינת השלבים אבל הוא משורטט אחרת כי הוא נאמן לרוח מודל מסע הגיבור שבו הגיבור יוצא וחוזר אל העולם המוכר. חוזקו של המודל שלי מבחינת התרשים זה בהדגשה של הכיוון הרגשי של כל שלב שעולה או יורד. אבל מצרף פה גם את המודל של הרמון לשימושכם. 

דיסקליימר אחרון
"כל תוכנית היא בסיס לשינויים" היה כתוב פעם בבסיס שבו הוכשרתי וחשוב לי להגיד את זה גם על המודל שלי כמו גם על כל מודל כתיבה. מודל הוא לא תוכנית עבודה סדורה. הוא יותר הנחיה רעיונית גמישה שאיתה צריך לפתח את המהלך הנרטיבי של הסרט שלכם. 

הדברים החשובים ביותר שאני רוצה שתיקחו ככללים לעבודה הם אלו:

• תתחילו עם הגיבור, ותגרמו מהר ככל האפשר להידלק עליו
• האירוע המחולל, או מתי מתחיל הסיפור, חייב להיות ברור וסמוך להתחלה
• תקפידו שלגיבור או לגיבורים יש קונפליקט ומסע שצריך להתגבר עליו
• המסע צריך להיות עם כמה שלבים שכולל הסתבכויות, כשלונות והצלחות
• תמנעו מיותר מדי שינויי כיוון עלילתיים. חזרתיות מוגזמת על הצלחה וכשלון יכולה לקרות במציאות לאדם, אבל נתפסת כלא אמינה וטרחנית כשצופים בה בסרט. 

רוצים לקפוץ ישר לטריטמנט? לחצו כאן
מחפשים דוגמא לסינופסיס? לחצו פה
מחפשים מימון לפיתוח התסריט שלכם? בדקו את האפשרויות הקיימות פה
לחזרה לתוכן העניינים לחצו כאן